论艺术歌曲的时代意义

《森林大海啊，我是海鸥》是一首运用西方作曲技法创作的中国朝鲜族艺术歌曲，其曲式结构为带有前奏与结束句的二段体结构，音乐内容与情绪层次分明、对比明显，伴奏乐器采用了西方最普遍乐器——钢琴。除此之外，歌曲遵循了现代作曲技法中的规则，即和声连接规范，曲式结构规整，旋律采用级进与跳进对比运用等技法，渲染情绪变化。在运用现代技法进行音乐创作的基础上，又采用了朝鲜族民族音乐元素，让歌曲既运用西方作曲技法，又传承了民族音乐文化。在歌曲演唱中，除了运用美声方法外，还要注意朝鲜族民族音乐元素的表现。本作品既符合现代人的审美，又弘扬了民族文化，具有重要的时代意义。

一、中西合璧，历史的必然

自学堂乐歌起，西方文化像一股洪流，冲开了中华民族文化的大门。就当时而言，一批接受过西方系统音乐教育的先驱，极力推崇西方音乐文化，起初创作方式主要运用依声填词的方法。由于对西方音乐文化的盲目崇拜，使得人们对中西文化有了先进与落后的比较，这种对文化的偏见，致使人们大都在追捧所谓的“先进的音乐”。随着时代的发展，人们越来越理性地对待音乐文化，开始反思西方音乐文化与本民族文化的关系。从本世纪开始，人们渐渐认识到文化的平等与差异性，越来越多的学者在学习运用西方音乐文化与技法的同时，也越来越重视本民族音乐文化的传承，开始对本民族音乐文化进行研究探索，主动担负起传承民族文化的重任，“民族的就是世界的”口号应运而生。

二、尽显作曲技法，不忘传承初心

（一）音乐结构彰显西方作曲技法。从该作品的作曲技法来分析，符合学院派的审美。从伴奏乐器来看，本作品是一首以钢琴为伴奏的声乐艺术歌曲；从曲式结构来看，本曲为c小调，其结构为A+B二段体结构，结构呈现如下：前奏(1-8小节）+A（9-24小节）+B（25-32小节）+间奏（33-42小节）+结束句（43-49小节）。前奏部分：该作品右手部分是以柱式和弦为主导的旋律，使旋律部分呈现出磅礴有力的音乐主题，左手部分为以琶音与柱式和弦交替的伴奏织体，第1至4小节的琶音部分，衬托右手主题森林大海的波澜壮阔；第4、6小节的柱式和弦，强化了音乐主题形象，让音乐主题更加宏伟壮阔。伴奏部分左右手的相互衬托与推动，塑造了森林大海的波澜壮阔形象。A段部分：此部分为陈述乐段，分为起（9-12小节）、承（13-16小节）、转（17-20小节）、合（21-24小节）四个乐句。其中，承、转、合三个乐句完全模仿起句节奏，每个乐句都是四小节，结构非常规整。在第9至16小节（起、承乐句）中，音乐以级进进行，平稳自然，描绘了“茫茫无际波涛汹涌，迷人的大海……”歌词用比喻的手法，将森林比作大海，将“我”比作海鸥，用海鸥对大海的依恋，来形容“我”对森林深沉的爱，深情诉说广阔的森林形象以及一望无际的绿色画面；在第17至24小节（转、合乐句）中，相对9至16小节音区较高，而且在第17、21、23小节分别用六度和四度大跳（谱例1-3），大跳的运用推动了音乐情绪的发展，表现了海鸥对大海的依恋。B段部分：此部分为高潮部分，曲作者运用节奏拉宽、音区移高、大跳等作曲技巧，将音乐推向高潮。第25至28小节“啊”的部分，第25、26小节将旋律不断向上推进，推向全曲高潮。随后27、28小节的“啊”，旋律由降A下行至D音，情绪稍有平息，然后紧接着28至32小节，重复“啊”相同的旋律，点出音乐的主题：“绿色森林，你是大海，我就是海鸥”。在“你是大海”这一句中，情绪推向最高潮，音高进行到最高音降A。高潮部分用这样重复的方法，强化、推动了情感的发展，使音乐主题的情感更真切、浓烈、饱满有力。间奏部分：起到承上启下的作用。第33至36小节用主旋律与分解和弦的技法，承接了高潮部分的音乐情绪。从37小节开始到40小节，运用柱式和弦在节奏上的补充，让音乐气势恢宏，与前奏部分一脉相承，既有变化又有统一。在41小节中，运用下行与上行的分解和弦加经过音的歌唱技能来讲，歌唱最重要的三个要素是：气息、共鸣腔、语言。“声门冲击”学说的发表者玛努埃尔•加尔西亚曾这样告诫：“没有掌握控制呼吸的艺术，就不能成为高明的歌唱家。”歌唱动力来自呼吸，呼吸的平稳均匀靠横膈膜的支撑控制，有一种内在平衡的力量，使横膈膜保持稳定。歌唱音色需要有明有暗的变化，这是歌唱共鸣腔做出适当调节来实现的，不同的声音效果，需要身体及口腔肌肉做适当的调节。语言在歌唱中尤为重要，歌唱中的语言不同于平时讲话，它需要更夸张的肌肉运动，如果在语言发音中肌肉运动不协调，就会影响共鸣腔的运用调节。因此，标准的语言发音对歌唱来讲特别重要，正所谓“字正腔圆”。（二）歌曲表现探究。《森林大海啊，我是海鸥》是一首抒情歌曲，A部分为叙述式的描述，描绘了一望无际的绿色森林，像海洋一样波澜壮阔的情景。此部分需要演唱者用亲切的口吻，诉说森林、大海的样貌，以及对森林大海的爱恋与无法分离的情愫。这部分需要注意咬字清晰、气息平稳、情感真挚，以一种娓娓道来的语气，但偶尔需要带有一点情绪波动来描述“我”的情愫。此部分要注意每个乐句中出现的16分音符的三连音加两个16分音符的节奏型（谱例6—9）。三连音部分是情感细腻的表现，歌唱者要注意歌唱时横膈膜控制要稳，气息要均匀细腻，这个节奏型推动了乐句情绪的变化，直到下一个音符的出现，再让声音放开拉长。B部分为抒情式的表达，本曲中，B乐段是歌曲的高潮部分。第1、2乐句，全用“啊”来做抒情递进（谱例10），促进情感发展；第3、4乐句，旋律用模进的手法，音区向上推进（谱例11）。歌唱此部分要注意嘴唇要上下拉开，下巴拉大，吸气时要饱满，小腹收紧，吐字向外，向上牙齿的方向送气。整个B段的演唱，需要有饱满、悠长的气息作为支撑，才能让音乐结实有力，柔软深情，达到情感饱满的效果。结语综上所述，带有朝鲜族音乐元素的艺术歌曲《森林大海啊，我是海鸥》，从作曲技法、演唱要求上来看，符合现代人的审美要求，歌曲本身朗朗上口，利于其广泛传唱。同时，歌曲中的朝鲜族音乐元素，如朝鲜族的节奏“长短”，还有中国传统的起、承、转、合的创作技法，也随着歌曲的传播深入人心，对继承和发展民族音乐文化有着深远的意义。

作者:权辉 单位:东北师范大学