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浅析李苦禅绘画艺术风格

1李苦禅艺术风格的形成

李苦禅(1899—1983),山东高唐人,原名李英杰,字超三。李苦禅一生淡泊名利,视金钱如浮云,更有颗热爱祖国的赤诚之心。众人只知其享誉画坛,是近现代国画的一代宗师,却不知李苦禅不仅仅是画家、教育家,他还是一位爱国志士,曾因支持抗日工作而遭受日军非人的对待,却决不妥协。李苦禅还是一个戏迷和武迷,精通京剧和武术,把京剧和武术之精髓融入自己的艺术作品,形成了自己的艺术风格。艺术作品不是无源之水、无本之木,它来源于生活又高于生活,同时也是艺术家的艺术风格的表现。艺术风格的形成与艺术家的人生经历是息息相关的。下文将对李苦禅重要的人生阅历进行探讨,浅析其人格对艺术风格形成带来的影响。1.1独创与继承。李苦禅早年和徐悲鸿学过炭画,虽然时间不长,但苦禅先生也说过“一日为师,终生为师”,同时炭画也为其艺术梦打下了坚实的造型基础。李苦禅欣赏齐白石的艺术风格,齐白石重创新、不因循守旧、热爱生活,齐白石的画作都是在表达内心真实感受,李苦禅实在钦佩,并于1923年拜入齐白石门下,成为白石老人的首位亲传弟子。白石老人对这位求学心切、直率正直的弟子也实在喜欢并加以精心栽培。李苦禅也不负齐白石对自己的厚望,潜心学习。李苦禅是得其师之精髓,“学齐而不似齐”。李苦禅在生活困苦的情况下也绝不仿其师之画,去索获高价,这足以可见其人格。1.2多样与统一。白石老人重写生,李苦禅也深知这点,李苦禅向来反对只临摹而不写生的陋习。李苦禅对自己的学生都是毫不保留地倾囊相授,他也表明希望自己可以为国家多培养些人才。李苦禅一直鼓励自己的学生要“师造化,重写生”,多画速写,速写不可间断,一味地临摹是出不来自己的路子的。他认为大自然是书画最好的来源,是巨大的题材库。李苦禅同样认为写生首先不能局限,在刚入门的时候就去追求所谓的艺术风格和特点是行不通的。艺术作品的艺术美是在通过眼中所见、心中所想、手中之笔所创造出来的。艺术作品的艺术美是精神产物,是画家本身对于美的塑造。如李苦禅笔下的“大黑鸟”是鹰和雕的结合,是艺术家创造艺术作品的美的体现,是合理化的艺术处理,是刚强坚毅的象征,是画家本人的写照,也进一步表达出了画家的精神层面的想法。写生和创新对于艺术风格的形成是不可或缺的,正如李苦禅早年创作风格同样具有多样性,再往后才形成最具个人的、独特的艺术风格——“大黑鸟”。多样和统一两者并不矛盾,反而是画家通往成功的必经之路。1.3时代性和民族性。作品艺术风格的形成与画家的人生经历、文化素养甚至所处的民族和时代都有不可脱离的关系。抗战时期,李苦禅笔下的大黑鹰都蜷缩着身子,只露出头部,却眼神如炬,恍若在呼吁华夏儿女要不怕牺牲、排除万难,要有不可磨灭的必胜决心。新中国成立后,苦禅大师笔下的大黑鹰旨在希望华夏民族生生不息、蓬勃发展。李苦禅喜爱京剧,京剧让李苦禅总结出在作大写意画时要有笔断气不断、笔不周而意周也的韵味,优秀作品必须是有精、气、神的。写意也同理可得,李苦禅根据这个艺术规律,把不同的鹰、雕所表现出来的凶猛、健美合二为一,最终形成了自己特有的“艺术语言符号”,让人一眼便能分辨出这是出自于他笔下的鹰。艺术都是相通的,李苦禅的“戏瘾”同样将他的“画瘾”带向了更高的境界。

2解析李苦禅作品

2.1人格即画格。南宋郭若虚表明:“人品既已高矣,气韵不得不高;气韵既已高矣,生动不得不至。”“气韵生动”是优秀作品所必须具备的,是“心画合一”方能表现出来的境界。艺术作品要表现作品的构图、内容、题材等等,表达出来的意境也正是画家的心境。艺术作品是源于生活而高于生活的,作品是画家头脑中的产物、是画家的精神写照、是画家的内心倾诉。作品传达出的意境和格调是艺术家人格的体现——“人格即是画格”。李苦禅的作品最明显的特点之一就是大,他的《盛夏图》是其生平最大之作,同时也是我国写意绘画史上之最。作画篇幅如此之大直接体现李苦禅胸怀天下的博大情怀。作品是画家人品呈现。优秀画家的作品是真善美的体现,它不会说谎,也不得弄虚作假。2.2笔墨与书画一体观。笔墨是国画之魂。写意国画最重要的是笔墨,李苦禅认为墨要当五色用,即干、湿、浓、淡、焦。苦禅大师作画善用泼墨、焦墨和水墨晕章,运墨的丰富变化和运笔的变化相关联,墨色的变化才是作品之根本,设色不过是锦上添花。李苦禅主张墨当色用、色当墨用,同时要注意色不能伤墨,这会破坏画面。李苦禅提出的书画一体观,表明写意是写出来的,笔笔兼具书写性,书写是写意之精髓,如此书法和国画才能相得益彰。李苦禅一生画到老、写到老,也形成了自己的浑厚的行草艺术,哪怕直到去世的前六小时都还在执笔。李苦禅本人以书作画,其本人的作品书写出了酣畅淋漓气势,把对华夏民族的赤诚之心表达得淋漓尽致。2.3心与天契。我们一眼就可以从李苦禅的作品中看出其艺术语言符号——“大黑鸟”。李苦禅笔下的“大黑鸟”是选自鹰、雕和鹫的综合体,是艺术化的处理。其笔下的“大黑鸟”的“眼眶”和“鹰嘴”常作方形处理,比例放大,同时采用了“两点定睛”,打破了传统的“一点定睛”的模式,使鹰的眼神炯炯有神,更有雄视和凝聚的力量。“鹰嘴”作方形处理显得更加犀利。“鹰爪”也作了大幅度的夸张,造型简练,使人看起来更具力量感,更加勇猛。李苦禅笔下的“大黑鸟”经过夸张处理,表现出了画家本身的刚强坚毅的品格。这样的艺术风格和李苦禅自身的人生经历是脱离不开的。李苦禅出生于动乱的时代,经历抗日时期和“文化大革命”,曾多次冒险收留党内人士,为地下工作者打掩护,因此被日军监禁,受到了非人的对待,但李苦禅都不曾妥协。这位铁骨铮铮的山东大汉正是“大黑鸟”,同时也表达出了画家本人对中华民族之崛起的美好愿望。

3李苦禅的历史影响

本文着重以李苦禅为例,将其人生阅历、艺术风格进行浅析和论述。李苦禅是近现代画坛的一代宗师,其大写意艺术在中国近现代绘画史上有举足轻重的地位。李苦禅还是一位伟大的教育家,其留给子孙后代的不仅仅是他的作品,更有他的精神体现。李苦禅提出一些重要的理论包括“先有人格,方有画格、书画一体观、心与天契、戏画一理”等在今天同样适用。在当时西学东渐的氛围中,李苦禅做到了“中学为主,西学为辅”,在坚持国之传统艺术精神的前提下,以开放的艺术胸襟去接受各国优秀艺术。李苦禅之艺术也有助于当今时代去重估拥有强烈的民族特征的传统艺术,对当代有现实意义。

作者:陈鸿荣 单位:福建师范大学

参考文献:

[1]李燕.苦禅宗师艺缘录[M].北京:学苑出版社,1982.

[2]刘曦林.再读李苦禅——关于李苦禅早期艺术活动的笔记[J].探索与建树,1983(1).

[3]马明宸.李苦禅写意花鸟画对中国传统艺术精神的坚守与拓展[J].书画世界,2009.

[4]李燕.李苦禅轶事[N].美术报,2003.

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