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坭兴陶艺造型设计初探

【摘要】本文尝试对坭兴陶的造型设计进行探讨,主要从几何造型与自然物造型对坭兴陶进行分类,同时对广西元素在坭兴陶的运用做了梳理,认为坭兴陶既要传承陶瓷传统技艺,也要吸收当代先进文化艺术的精华,以使得坭兴陶的发展更加兴旺蓬勃。

【关键词】钦州坭兴陶,造型,设计

钦州坭兴陶经过近年的发展,呈现出多样的风格和特征,呈现出繁花似锦的风格。其造型艺术手法蕴涵人文、文学、雕塑、书画、现代艺术等各种文艺形式,融合了广西特有的文化特质以及少数民族的传统文化,这些都是钦州坭兴陶特有的文化精神,逐渐形成了注重造型美感,彰显艺术家个人特性,推崇深厚的文化内涵的坭兴陶艺术风格。尤其在造型上,汲取了其他陶瓷艺术的养分,获得长足发展。坭兴陶艺术的造型设计,种类繁多,百花齐放,多姿多彩,大到几米高的花瓶,小到几厘米的摆件,涵盖了日用产品,装饰器皿,家居摆件,茶具套件等常见的造型,也有中马产业园的大型雕塑,壁画等艺术形式,都皆有神采。坭兴陶的造型手法不是一层不变的,作为一种特有的造型表现材料,没有必要对其作出一个准确的一个定义,从而限制其艺术生长的空间和界限,只要把握好坭兴陶文化的“根”,任其在文化艺术的枝叶上自由生长,这样才能达到根深叶茂的大艺术。坭兴陶的造型主要以几何形体为主,常见的有各种花瓶、茶叶罐、水杯、茶具等,以块面为主,综合运用点线面结合构成各种形态的造型,如方形、菱形、梯形、方圆组合等,都是呈现几何造型为主的形态。还有取材于动植物的造型也非常常见,如各种吉祥物,飞禽、走兽,还有钦州特有的海洋生物等造型;植物有各种树木,花卉等,这些都是坭兴陶造型和装饰的重要元素。还有一部分借鉴吸收古代陶器、青铜器、漆器、竹木器、乐器等各种元素进行的造型再创造。还有其他各种陶艺人吸收各种文化,根据自己对社会对人生的认识创造的各种不同类别的造型,并不能统一概说,总而言之,钦州坭兴陶的造型讲究形态的完整,线条的流畅优美,以及使用价值等特点,这些都是坭兴陶艺人进行陶艺创作的首要考虑。坭兴陶沿袭继承了中国传统陶艺的精髓,大部分时间都以一种传统的工艺呈现于人们眼前。现代艺术的各种流派和思潮,也对坭兴陶的发展起到推波助澜的作用,这一古老而又传统的技艺,在新的时代焕发出新的色彩,无论是在造型、工艺、装饰技艺、烧窑技艺等都有所吸收和创新。现代艺术以视觉的手段给人们以更直接的感受,这对坭兴陶艺而言,造型给人带来的美感,给人的视觉冲击,都是首当其冲的。

现代艺术将所有的物象高度抽象,将其归纳成为高度浓缩的几何造型中,甚至归结成点、线、面三个元素,坭兴陶艺的物象,也不能脱离其中。坭兴陶艺本身就是一个多维度的立体的艺术,点线面的几何元素是构成坭兴陶造型的最基本要素,将这三个元素有机的结合在一起,就可以呈现无穷变化的体态。正确的认识到这一点,就可以在传统的坭兴陶造型器皿推陈出新,不断的发展和创新坭兴陶的造型样式,为传统的坭兴陶补充新鲜的血液。点是起源,是所有造型元素的基础,在坭兴陶中,点可以变幻成为器皿把手,可以变成茶壶盖滴子,可以幻化成图案装饰的重要组成部分。每一个点的变化都可以展现出陶艺家不同的构思和精巧的创意,有不少精彩的作品,是可以点泥成金的。造型需要点与线进行交融,需要线的移动形成面,面与面的结合和运动就体现了整个造型。线在造型中具有非常强的表现力,线能给人以丰富的想象空间,而这空间是超越了三维空间的,甚至能超越时间。各种坭兴陶艺造型的美感,主要是看形体的线条走势,线条的走折转承,器型轮廓线条的走势和节奏,是对坭兴陶艺人的造型能力,艺术修养,审美情趣的重要体现,人们对坭兴陶造型的欣赏,主要是通过线构成的面来进行的。好的器型设计,其器型线条走势一气呵成,浑然天成,没有过多的停顿感,没有连接口,像一曲动人的乐章,像一个优美体态仕女,一切恰到好处,让人心旷神怡,赏心悦目,“多一分则太肥,少一分则太瘦”,一切的一切刚刚好,没有一丝一毫欠美伤美的败笔。面的运动形成了“体”,就形成了坭兴陶艺的不同造型,而坭兴陶的大部分器型都是以简单的点线面几何造型来进行创作的,这是陶瓷艺术的基本构造形式,而无论多么复杂器皿,也可以用点线面的方式对其进行归纳分析。点线面的造型手法是高度抽象概况的,这些元素的运用能体现各种不同造型的形式美感,但是相对于世间万物的生趣而言,未免太过于生硬,过于高冷。将其与形态盎然自然形态结合起来,必然形成新的造型美感。陶艺人以自我不同的各项、喜好、审美情趣来选择不同的对象,以满足自我创作的需要。作为一个艺人,首先要热爱自然,热爱一切的造物,从大自然中的物态中寻找美感,学会观察体验,感受到物象的本质和规律,通过联想,把自然形体进行改进升华,把自然形体中美的部分得以保存和加强,把一些繁复多余的物象就减弱或者剔除,使保留下来的形态服从主题的构思和创造。将自然物象融入到陶艺的创作中,首要是摆脱单纯的模仿。要抓其精髓,抓其本质,达到形神兼备,同时融入创造者的品味、经验和社会认知,形成独特的个性。一件艺术品的价值正是因为有强烈的个性,能挖掘并强化形体的个性,把这种个性与艺术家自我的艺术感受糅合,转化成为独一无二的艺术作品,能满足人们对艺术审美的需求。对自然形态的把握就是把初始的,原生态的物象以人的思维方式,进行有意识的有机整合,去粗取精,去繁就简,留下最美最动人的那一面。对选择的形体整理加工改造创新,要能体现形体的基本形态特征,还有其运动趋势。形体的动势使得物象具有节奏和韵律感,这就赋予了造型以生命和活力。坭兴陶作为广西的二件宝之一,一方面把广西的文化精神不断的演化升华,形成广西特有的陶艺文化现象,一方面陶艺家把广西的众多传统元素融合进坭兴陶艺的创作中,不断传播者广西的传统文化。广西的坭兴陶艺人为此做了不少的努力,成功创作出多样精彩的作品。早期的《象山水月》就是把桂林象鼻山的景致融入茶壶造型创作中,让人一边品味香茶的同时,亦可以感受到象鼻山的神奇精妙。铜鼓是广西的重要宝物之一,坭兴陶艺人屡屡选用铜鼓作为题材,创作了各式各样不同的作品,不断的在这一传统的元素上融入时代的元素,创作出多样的坭兴陶艺作品。还有其他艺人把广西的绣球、广西的竹编艺术、少数民族的形象、荔枝等元素进行创作,都让坭兴陶这一闻名世界的陶艺形式充满了广西味道。

传统要么不断生长创新,要么有可能在社会的进步大潮中湮灭,坭兴陶需要接受新的事物,新的变化才能不断发展,永葆生机。坭兴陶的造型创新,不能局限于某一种类别器物的描摹,也不可以单纯的模仿动植物的形态。而是在把握新时代特征的基础上,从理念,从形态上将其运用,并不断结合优秀艺术学科,吸收新的艺术形式,以大海的胸怀吸收各种不同的文化创新元素,让坭兴陶这片池水变得像汪洋大海一样广博。钦州坭兴陶不能只拘泥于陶瓷产品这一小类,只是立足于各种花瓶器皿和茶具等类别,而将造型的取材扩展到不同的门类,从陶瓷的思维扩大到陶艺,把陶的思维进一步扩大到艺术的思维,让艺术的创造进一步的反哺倒陶瓷的发展中。坭兴陶的进一步发展,一方面要遵循传统的技艺和手法,一方面更要吸收当代先进的艺术潮流,使其发展呈现出更多的多样性和可能性,才能不断的在国内,乃至全世界有更大的影响力。

参考文献

[1]黄瑜.坭兴陶的图像特征提取和展示平台方案设计[J].现代交际,2017(12)

[2]吴小玲.论钦州坭兴陶文化的传承与产业发展[J].钦州学院学报,2013(03)

[3]杨建军.论中国陶器的工艺特色——以紫砂陶和坭兴陶为例[J].中国陶瓷,2016(06)

作者:张胜金 黄叔界 单位:1.广西英华国际职业学院人文艺术学院 2.钦州学院陶瓷与设计学院

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