设计理念在版式设计的作用

1“空”在版式设计中的体现

空源自于我国的传统艺术国画，并且是国画技法中的精髓，在整个版式设计中可以创造想象的空间，与我国的哲思想不谋而合，还可以加强画面的进深感与空间感，可以更好的突出文章的主旨，并且烘托出整体的氛围，帮助文章起到断后的作用，并且处理好图片与文字之间的关系。空的设计理念并不是无意义而存在的，反而是为了烘托和映衬文字、图片、图形而存在的。在版式设计中其重要性是不可以被忽视的。如今空版式设计已成为现代版式设计主流的设计，它推崇的是简单的版式结构，最精炼的文字及准确无误的信息传达。基本上都是需要在翻看的过程中慢慢地去体会。自然朴实这些观念现在越来越在我的设计理念中占主导地位，认为好的设计作品是简约而不简单的，思想上是深刻的，能够给人启发与思考的。

2从设计元素看空的版式设计

2．1图形图案在空的版式设计中的应用。在版式设计中图形、图案的大小，以及位置安排在整个版面中的设计是至关重要的，在布满了整个版面的图像与文字的画面当中，读者难免觉得压抑并且难以沉下心来进行阅读与思考，所以空的版式设计就显得尤为重要，空不仅给版面创造了开放性的空间，还给阅读带来了可以休息和呼吸空间。有些时候设计者为了能够完整表达自身的想法和意图，将过多的信息以及图形等填入有限的版面之中，反而造成信息量过大、图像繁多等问题，使得读者的阅读变得尤为困难，更无法谈及理解和欣赏，过犹不及所指的就是这样的状况。在版面的设计过程当中，空的版式设计不仅可以提高品位并且还能够增强可读性，起到均衡版面的作用，给读者心理上增强舒适感。空的版式设计还可以突出主题，当需要突出篇幅中的重点时可以运用较多的留白制造出视觉的中心。空在版面设计中之所以重要，是因为它能够帮助设计者更好的达成目的，能够营造出所需的氛围，并且为读者留有一定的思考空间。2．2色彩在空的版式设计中的应用。为了更好的方便读者阅读和理解，正确和恰当地使用颜色在空的版式设计中就显得尤为重要了，颜色与诸多要素间起着连接的作用，并且对于主题具有衬托的作用。颜色在空版面设计中的价值就像导示系统在环艺设计中一样重要，没有引导和顺序的设计不能称之为好的设计，有了好的色彩搭配与版式设计整体安排的存在，可以更好地引导作者进行有次序的阅读，并且可以影响读者的阅读方向，从而在阅读的环节中一步一步地将要表达的内容有依序的展示在读者面前，最终帮助读者完成阅读。2．3文字在空的版式设计中的应用。版式设计中，文字在空的设计理念的运用中关键在于尺度，在设计开始时就要求文字数量的多少对整个版面的设计安排进行重新的思考和定位，文字在空的版式设计中不是随意的、无意义而存在的，每一处的设计与安排都是经过设计者反复思考和研究的，在空的同时还需要处理版面中文字与这个版面之间的关系，起到突出主题和吸引读者视觉的作用，在不改变文字元素的前提下，让读者对于整个主题都能够了然于胸。文字要用在空的版式设计所需要的地方中去，不能进行刻意性的删减。没有目的的设计是无意义的设计，无意义的空也是在无形中浪费版面。

3对空在版式设计的运用和思考

3．1空VS满空灵的设计。是以少胜多，能在空在版式设计中所产生特殊效果。在当前的设计中，这种所谓的空的中性的设计成为一个特别重要的设计维度，大家放弃了当初对很多颜色的迷恋，越来越喜欢最低限度的设计添加。例如:苹果电脑原来的六个颜色的标志，现在变成了透明的和白的一样。这种最低限度的设计添加，这有些像我们古代知识分子审美的那个趋势，但是这种空的设计我们以为它是一种风格。再次，无印良品的这个经典的设计案例更是体现出简化与克制的设计理念，这种所谓的空的版式设计，在提升视觉效果、突出主题的同时还可以营造空间感、增添趣味性、提升品质;实际上这是代表了一种对于生活态度的一种潮流，其实都可能体现在对版式设计本身所引起人们所谓的真是感受，在没有装饰的、对纸张本身材质的迷恋上，还体现出所谓海纳百川的设计情怀上，这无疑都体现了空的设计思想。不同的设计格律催生不同的设计形式，波西米亚风格的设计是与空与之相对应的另一种设计风格，设计随意、休闲，配以浓烈的色彩，使之成为潮流的代名词。随着该种风格的流行，波西米亚风格成为了时尚的标志，这种所谓的满的设计，还主要了人们的生活方式。不同的版式设计会对空间做不同的处理，来形成不一样的视觉效果，可见，空间对于平面设计的重要性还表现在空间的运用方式的不同，以至于给人不同的视觉感受。作为“满”的图像和文字为招贴的视觉传播提供了便利，是平面设计的重要的有形元素。但是没有了“无”，“满”也发挥不了真正的传达作用。3．2空的版式设计引发的思考。空的设计为什么会成为一个重要的发展趋势呢?大家为什么会做这样的设计?要是大家都这样的设计是不是个性就没有了呢?原研哉针对这样的问题是这样回复的:其实从宋朝到明朝文人追求的就是所谓的空，这和西方的极简主义是不一样的，与为了大批量生产而简化材料和工艺的设计是不同的。空的版式设计不等于简单的版式设计，是经过深思熟虑后创新得出的设计和思路的延展，设计师们在引领版式设计时尚的同时，还可以引导人们生活、市场消费，同时还可以改变生活方式和阅读方式，实现低调的优雅而又不失典范。形成这种空的富有“有意味的形式”的版式设计，是活生生的、流动的、富有生命暗示和表现力量的美。有一定的积淀和溶化在其中，不同于一般版式设计形式，也正是对它的感受有特定的视觉传达和表现形式，给人以想象的积淀和溶化，它有别于一般的感情、感性、感受，从而成为特定的“空”的审美情感。杉浦康平《玄》这本书中，无意已提出反对意见，一个章节里提到空或者无的概念，认为一味的空或者无，会曲解了这个世界，他从印度佛教或者印度教里得到启发，他认为世界是森罗万象的世界，是无数细小的元素，多彩的元素组成的，怎么能用无来体现呢?提出一个问题，世界究竟是多彩是本源，还是黑白是本源，还是无是本源呢?不管是丰富多彩的表现语言，还是动人感情的流露，都会给大家焕然一新的感觉，从视觉深入至内心，从而达到传播思想和观念的目的这就是版式设计所要传达的最终目标和要达到的目的。

4结束语

随着时代不断的向前推进，人们对版式设计的要求越来越高，其中，“空”的设计理念在版式设计中的作用极其重要，空并不是没有，而是实的的互动。因此空的版式设计理念中的规律性与艺术性，这就要求设计师不断地提高自我艺术修养，取其精华，去其糟粕，使“空”的设计理念在现代版式设计中发挥不可忽视的启示作用和指导意义。

参考文献:

［1］杨敏，张奕．版式设计［M］．重庆:西南师范大学出版社，1999．

［2］刘丰杰．版式设计的形式美原则［M］．南昌:江西美术社出版，1986

［3］(美)鲁道夫•阿斯海姆．《艺术与视知觉》．成都，四川人民出版社，1998．

［4］王晓．浅析版式设计中的留白［J］．文学与艺，2011，(3)232．

［5］原研哉．设计中的设计［M］．济南:山东人民出版社，2006，120．

作者:杨猛 张小慧 单位:沈阳航空航天大学