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童心绘画看儿童美术教育

自此,米罗整日郁郁寡欢,经历精神疾病之后,父亲不再寄望他做金饰品贸易,米罗便重新开始了他的艺术之路。作为超现实主义的一员,米罗的一生并没有像达利、毕加索等其他艺术家一样狂放不羁、离经叛道。他一反“天才必放荡”的惯例,一直沉默、宁静,只是持续地努力,不断地创作。他自己也不想去给他的艺术生涯加以神秘化,让他带上公众所喜欢的魔力。

米罗是一位多才多艺且多产的画家,画风多变,然而童心是他作品永恒的语言。他用自己的童心表达了无数的“夜晚”,很多人也把夜作为米罗的象征,神秘夜晚中的鸟、女人、星星等。米罗知道欣赏夜晚,他热爱可望而不可即的星星,与星星神乎其神地融为了一体,并把梦幻夜晚中的自由、清新和率真、幽默的童趣赏赐给我们。欣赏米罗的绘画,会发现米罗的绘画很像儿童画,带给我们更多的是快乐,因为在他一生的90个春秋里,米罗从未走出童年。米罗不单单用儿童画中的象征性符号来作画,还用儿童般的鲜艳色彩及超脱现实的想象来描画他心中的西班牙。作画时,米罗将自己多年的经验融入点、线、面中,直到最终和他的天真融合为止。米罗的艺术体现了他对现实的超越,也引发了社会对美术教育不同的看法,很多人小时候就接受美术学习,可仍有一大批人提起笔来就说“我不会画画”,那是因为我们从幼儿时期接受的就是模仿性的绘画训练,这种训练不仅来自学校的老师,也归功于家长。很多家长,都被一个“病毒”感染着,那就是画得越像就越好。他们把美术当成一种技能,画得像才是学得有成绩。孩子的想象力和创造力的训练常常是被模仿性绘画完全扼杀了。儿童有很多心灵上的感知、情感的表达和主观意识的观察。

小孩子观察一个事物并不是照相机式的观察。一根线条,在成人眼中是再平常不过的,但在孩子的眼里,有时却是一个世界,一个动人的故事,也可能是妈妈的手臂和每天放学回家的公路,这就是儿童的诗意世界。儿童在绘画的时候,成人不应该干扰他们,因为他沉醉在自己童年的梦想里,那是他生命最重要的时刻。成人在面对米罗的绘画作品时,常常会利用他们积累的知识从构图、色彩等方面分析米罗的绘画。但米罗基金会指出,在欣赏米罗的作品时,孩子比大人更能看懂米罗的画,儿童对米罗的画的理解也是更加贴近,因为米罗是用童真在画画。在思维世界中,成人是理性的、逻辑的,成人的很多思考是被客体所束缚的,而孩子的思维是感性的、自由的,孩子的头脑不是1+1=2的模式。儿童常常将经验自由转化为具有独创性的视觉解释,所展现的并非是写实情景。我们常说“大人者不是其赤子之心”,意思是长大后有人获得了博士学位,有人成了精英阶层,这叫大人。可是大人者不失其赤子之心是希望我们不要失去孩提时的天真、单纯,不要失去一颗童心,如果大人失去了他的初衷,那么成人世界的理性并非是完整的。因为,拥有丰富的知识、经验,并不证明我们有创造力,创造力是类似孩子的单纯,米罗的画使他永远保有赤子之心,始终保存孩子的天真和纯洁,他永远在画自己童真的世界,他在他的世界里画出了满天的星辰。米罗本人就是个梦,如他所讲述的那样:“睡着的时候从来不会做梦,只有醒着的时候才做”。

米罗的绘画带给我们非常重要的影响,不仅是画作本身的重要性,更重要的是他的“童心”常帮助我们穿过成人的功利观念,删除脑海中的偏见,找回孩子时的快乐的起点。在儿童美术教育中,教师和家长应该尊重儿童的认知发展规律,保护儿童天真烂漫的直觉表达和天马行空的想象力。因为在美的世界里,成人常常是输给孩子的。

作者:刘磊 单位:西北师范大学附属小学

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